La película argentina "El hijo de la novia" conmemora 25 años de su estreno, manteniendo un lugar especial en la memoria del cine nacional. Su director, Juan José Campanella, reveló recientemente el origen de la historia y compartió detalles desconocidos de su realización.
¿Cuál fue la inspiración de "el hijo de la novia"?
Campanella sitúa el verdadero comienzo de la historia en 1999. Durante una cena con su padre, surgió la conversación que se transformaría en el punto de partida del guion. Por entonces, el director buscaba, junto al guionista Fernando Castets, una historia para retratar a un hombre de cuarenta y tantos años, perdido y sin rumbo.
Aquella noche, el padre de Campanella expresó su deseo de casarse por Iglesia con Luisa, madre del director, quien padecía Alzheimer y estaba internada en un geriátrico. La pareja nunca había tenido un casamiento religioso. La Iglesia no permitió la unión debido al estado de salud de la madre, pero de esa imposibilidad nació la idea central de la película.
El proceso de escritura y los apoyos clave
Juan José Campanella y Fernando Castets trabajaron intensamente en el guion. El proceso duró un año y medio y generó 27 versiones del texto, hasta llegar al definitivo. Aída Bortnik también tuvo un papel fundamental, a quien Campanella definió como una gran amiga y maestra, siendo esencial para la calidad final del guion.
Las primeras reacciones al guion fueron negativas. Algunos lo consideraron "deprimente" y advirtieron que podía perjudicar la carrera del director, enumerando temas como "viejos, Alzheimer, ataques al corazón… Esto es veneno". Sin embargo, hubo quienes confiaron desde el principio, como el productor Jorge Estrada Mora y, especialmente, Ricardo Darín, cuya participación fue decisiva para que el proyecto siguiera adelante.
La producción y el desafío de Norma Aleandro
El guion llegó a manos de Adrián Suar, quien en ese momento trabajaba con Guillermo Francella. Francella leyó el texto y, convencido, le dijo a Suar: "Tenés que hacer esta película". Suar decidió producirla, iniciando una amistad con Campanella que lleva 25 años. La película finalmente llegó a los cines en 2001.
Uno de los mayores desafíos fue encontrar a la actriz para interpretar a Norma, la mujer con Alzheimer protagonista. Norma Aleandro tenía dudas sobre cómo abordar un personaje cuyos estados emocionales no respondían a los mecanismos habituales de actuación. Para ayudarla, Campanella llevó a Aleandro a conocer a su propia madre. Tras dos horas juntas, la actriz aceptó el papel, reconociendo el riesgo pero también el gran potencial si el trabajo salía bien.
Un rodaje "en estado de gracia" y anécdotas inolvidables
El director describió el rodaje como "el proyecto más fácil de mi vida", un verdadero "estado de gracia". Los actores llegaban a las primeras tomas con una inspiración que permitía que la película se construyera prácticamente frente a la cámara.
Entre las escenas más recordadas, se destaca aquella en la que Nino, interpretado por Héctor Alterio, describe cómo era Norma cuando trabajaba en el restaurante. La interpretación fue tan conmovedora que emocionó a Campanella, al sonidista y a Natalia Verbeke, quien terminó con el maquillaje corrido. Ricardo Darín resumió el momento con la frase: "Me robó la película", y Campanella decidió abandonar su idea inicial de un recurso cinematográfico para no "cortar esa cara".
Otra anécdota memorable tiene como protagonista a Ricardo Darín en la escena donde Rafael le declara su amor y su nueva filosofía de vida a Nati a través del portero eléctrico. Durante la primera toma, Campanella creyó que Darín estaba improvisando por la naturalidad y espontaneidad de su actuación. Al finalizar, le pidió repetirla "con la letra, por las dudas". Darín le respondió: "Era la letra", demostrando el nivel de verdad, compromiso y sensibilidad que el actor le aportaba al personaje.
Durante la filmación, el equipo de producción no imaginaba que "El hijo de la novia" terminaría convirtiéndose en una de las películas argentinas más queridas y que sería nominada al Premio Oscar.
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